Ei vain Hollywood: maailman elokuvan historia - kurssi 4950 ruplaa. tasolta 1, koulutus 8 luentoa 2 tunnin ajan, Päivämäärä: 30.11.2023.

USA: Welles, Spielberg, Cuaron
Hollywoodin menestys on se, että ensimmäistä kertaa he oppivat tekemään saavutettavaa ja massatuotettua, mutta erittäin siistiä kokeellista elokuvaa. Luennolla puhutaan siitä, kuinka Hollywood onnistuu yhdistämään valtavirran ja arthousen, sekä keskustelemme menestyselokuvien ilmiöstä. Puhumme myös Hollywoodin historiasta ja sen vaikutuksesta Neuvostoliittoon, Japaniin ja Eurooppaan.

Selvyyden vuoksi analysoimme katkelmia lipputuloelokuvista, jotka naamioituvat pop-elokuvaksi, mutta eivätkö sitä ole - "Tuulen viemää", "Gravity", "Leuat".

Ranska: Renoir, Godard, Truffaut, Ozon, Noe
Ranskalainen elokuva voi olla hyvin erilaista - siellä on aistillisia melodraamoja, komedioita ja monia, monia rohkeita kokeiluja. Selvitetään kuinka ranskalainen elokuva sai alkunsa ja miksi se on niin lähellä venäläistä yleisöä.

Analysoidaan pätkiä ohjaajista eri aikakausilta: Jean Renoirista, Jean-Luc Godardista ja Francois Truffaut'sta nykyajan extreme-urheilijoihin Francois Ozoniin ja Gaspar Noeen.

Italia: Pastrone, Fellini, Antonioni, Visconti, Sorrentino
Katsotaanpa italialaisen elokuvan historiaa varhaisista mestariteoksista Mussolinin hallituskauden elokuvien kautta italialaiseen uusrealismiin, joka vaikutti Ranskan, USA: n, Neuvostoliiton ja Japanin elokuvaan. Päätetään tapaaminen keskusteluun moderneista ohjaajista: Matteo Garronesta, Roberto Benignistä ja Paolo Sorrentinosta.

Analysoimme otteita molemmista varhaisista mestariteoksista - "Cabiria" ja "Dante's Inferno" sekä Federico Fellinin, Pier Paolo Pasolinin ja Michelangelo Antonionin elokuvista.

Saksa, Itävalta ja Skandinavia: Riefenstahl, Fassbinder, Bergman, von Trier
Ensimmäinen maailmansota antoi maalle tumman saksalaisen ekspressionismin, joka vaikutti myöhemmin amerikkalaiseen noiriin ja kauhugenreen. Sodan jälkeen saksalaisen elokuvan toipuminen kesti kauan, ja 60-luvulla syntyi halu tehdä loppu valtavirran ja "uuden saksalaisen elokuvan" käytöstä.

Päätetään keskustelu Skandinavian kanssa - puhutaan kapinallisen ja tappelun kiistanalaista hahmoa, neroa ja ”pahija” Lars von Trieriä. Puhutaan erikseen suuresta tanskalaisesta ohjaajasta Dreyeristä, jossa käsitellään Ingmar Bergmanin työtä ja hänen vaikutustaan ​​Felliniin ja Tarkovskiin.

Espanja ja Portugali: Buñuel, Almodóvar, Franco, de Oliveira
Luennon aikana käymme läpi espanjalaisen elokuvan eri aikakausia: Luis Buñuelista Franco-kauden elokuvaan. Katsotaanpa Francon hallinnon kaatumisen jälkeistä aikaa Pedro Almodóvarin esimerkin avulla. Puhumme myös espanjalaisesta thrashista väsymättömän Jesus Francon esimerkin avulla.

Kiinnitämme erityistä huomiota Portugalin elokuvateatteriin ja sen pääedustajaan: Manuel de Oliveiraan, joka teki elokuvia 106-vuotiaaksi asti!

Keski-Eurooppa: Wajda, Polanski, Forman, Tarr, Kusturica
Tšekkoslovakia seisoi elokuvan erotiikan alkulähteillä, ja tšekkiläinen uusi aalto antaa ranskalaisille helposti etumatkan. Keskustellaan Vysotskin ystävän ja kulttielokuvan One Flew Over the Cuckoo's Nest kirjoittajan Milos Formanin elokuvista.

Balkanista tai entisestä Jugoslaviasta tuli tunnetuksi ”mustan aallon” kotina – synkkiä, paljastavia ja joskus täysin hulluja elokuvia. Tältä pohjalta Emir Kusturican, Balkanin pääohjaajan ja 1900-luvun lopun maailmanelokuvan kirkkaimman mestarin, nero kukoisti myöhemmin.

Puola voi ylpeillä Andrzej Wajdan ja pahamaineisen Roman Polanskin nimillä.

Unkaria leimaavat Miklós Jancsón ja aikamme tärkeimmän ohjaajan Béla Tarrin nimet, joka loi meditatiivisen ja apokalyptisen "Torinon hevosen".

Venäjä: Tarkovski, Sokurov, Muratova, Balabanov, Zvjagintsev
Venäläinen elokuva on henkisen etsinnän alue. Zvjagintsevin sankarit etsivät, mutta eivät löydä Jumalaa, Tarkovski täyttää elokuvansa raamatullisilla symboleilla ja Muratova ja Balabanov näyttävät venäläisen sielun synkimmät kulmat.

Viime vuosikymmenien pääohjaajien elokuvat auttavat ymmärtämään venäläistä elokuvaa: "Andrei Rublev" ja "Solaris" Tarkovski, Sokurovin "Miehen yksinäinen ääni" ja "Faust", Zvjagintsevin "Paluu", "Leviathan" ja "Loveless" eikä vain.

Aasia: Kurosawa, Kitano, Kar-Wai, Miyazaki,
Virasethakul
Olemme tottuneet ajattelemaan, että japanilainen elokuva on kaikki samuraita ja yakuzaa, ja intialainen elokuva on kaikkea laulua ja tansseja. Tiedämmekö mitään Thaimaan ja Pohjois-Korean, Taiwanin ja Filippiinien elokuvasta? Kurssin viimeisellä luennolla sukeltaamme aasialaisen elokuvan ihmeelliseen maailmaan: Japani, Kiina, Intia, Thaimaa, Korea.