Dementia, perhesiteet ja suuri Anthony Hopkins. Miksi Isä on sekä lumoava että pelottava samanaikaisesti
Miscellanea / / April 14, 2021
Elokuva, joka sai kuusi Oscar-ehdokasta, koskettaa elämäntarinaa, mutta joskus muuttuu todelliseksi kauhuksi.
15. huhtikuuta britti-ranskalainen Isä-elokuva julkaistaan venäläisillä näytöillä. Tähtijoukot houkuttelevat kuvaa jo etukäteen: päärooleissa on Oscar-voittaja Anthony Hopkins ja Olivia Colman. Heitä seuraa myös Olivia Williams, Mark Gattis ja Imogen Poots.
Mutta suuret nimet eivät ole tämän työn ainoa ansio. Samannimisen näytelmän mukauttaminen koskettaa hyvin tärkeää aihetta - seniiliä dementia ja aikuisten lasten suhde vanhempiinsa.
Lisäksi elokuva antaa sinun tarkastella historiaa vain ulkopuolelta. Hän näyttää tekevän katsojan osallistujana tapahtumiin, antaen hänen päästää päähenkilön ja hänen rakkaansa tunteet läpi itsensä. Tämän takia elokuva näyttää koskettavalta draamalta tai sekavalta tarinalta, jossa totuutta on vaikea erottaa fiktiosta. Ja joskus kuva on pelottava, kuten todellinen kauhu.
Elettävä draama
Vanhukset Anthony (Anthony Hopkins) asuu Lontoossa. Hänen tyttärensä Anne (Olivia Colman) aikoo muuttaa sulhasensa kanssa Pariisiin. Mutta tätä varten hänen on löydettävä pysyvä sairaanhoitaja isälleen. Mutta Anthony on sietämätön persoonallisuus, jota kukaan palkatuista työntekijöistä ei kestä. Vanha mies on vakuuttunut siitä, ettei hän tarvitse huoltoa. Todellisuudessa hän on yhä hämmentyneempi, ei tunnista omaa kotiaan ja edes tyttärensä.
Tämän elokuvan omituisuus on, että jopa yhteenvetoon jokaisen lauseen lopussa olisi oikein lisätä sana "näyttää". Yksikään näytöllä näkyvä tapahtuma ei voi olla varma loppuun asti. Mutta tämä ei ole peli, jossa katsoja on tarkkaavainen, kuten esimerkiksi elokuvassa "Ajattelee kuinka kaikki lopettaaCharlie Kaufman, välttämätön siirto.
Seniilidementiasta keskustellaan säännöllisesti elokuvissa. Mutta suurin osa näistä kuvista analysoi tarinaa ulkopuolelta: tässä on henkilö, jolla on muistiongelmia, tässä ovat hänen sukulaisensa, jotka yrittävät auttaa (tai yksinkertaisesti hylkäävät voimattomat). Tässä on kuitenkin usein tietty manipulatiivisuus: katsoja pakotetaan ulkopuolelta tarkkailemaan, kuinka henkilö menettää itsensä.
Mutta suurten elokuvien ohjaajana aloittanut Florian Zeller otti uskomattoman vastuun oman näytelmänsä perusteella. Hän asettaa katsojan itse Anthonyn paikalle pakottaen hänet katsomaan, mutta elämään tämän tarinan. Ensimmäisessä kohtauksessa kuva antaa selkeän esityksen: päähenkilö, hänen tyttärensä, tilanne, joka on ratkaistava. Mutta 15 minuutin kuluttua katsoja tuntee olevansa hämmentynyt vanhusten kanssa.
Juoni heittää tällaiset yllätykset pysähtymättä pakottaen sinua arvaamaan, suututtamaan, yrittämään jotenkin järkeistämään mitä tapahtuu. Mutta tämä johtaa väistämättä epäonnistumiseen. Loppujen lopuksi kirjoittajan tavoitteena on välittää tuntemuksia. Ja jos juonen alussa Hopkinsin sankarin käyttäytyminen näyttää olevan haitallisen vanhan miehen ärsyttävää, niin finaali, hänen melkein hysteeriset yritykset kuvata, että hän hallitsee tilannetta, aiheuttavat vain myötätuntoa.
Samalla Zeller ei arvioi sankareiden toimintaa. "Isä" ei koske minkäänlaista moraalia. On mahdotonta tuomita tytärtä siitä, että hän haluaa elää elämäänsä. Ja kuka tietää, mitä näytetystä tapahtuu reaaliajassa, ja mikä on vain muistinpalasia.
Etsivä, joka ei ollut siellä
Kuvan rakentamisen monimutkaisuus näennäisesti intiimillä kerronnalla saa tietyt katsojat varmasti liittymään klassiseen suljettuun etsivään tarinaan. Lisää elokuvaan tunnelmaa ja osittain brittiläistä alkuperää. Loppujen lopuksi Foggy Albionin asukkaat ovat niin rakastuneita sotkeutuneista tarinoista, joita he jatkuvasti asettavat Hiirenloukku lavalla "Hiirenloukku" Agatha Christie yli 27 tuhatta kertaa.
Isä-näytelmän perinnöllisyys on melko ilmeistä. Voit kirjaimellisesti tuntea, kuinka näyttelijät ja maisemat muuttuvat päähenkilön takana, kun taas Anthony vie kaiken huomion. Tämän petollisen ilmapiirin takia katsojalla on pian arka toivo: entä jos kaikki tapahtuva looginen tai ainakin mystinen selitys?
Nyt päähenkilö näkee selvästi ja selvittää sen. Tai paljastuu jonkinlainen petos, koska Gattiksen luonne muistuttaa eniten roistoa: hän soitti liian usein epämiellyttäviä persoonia, ja hänen kasvonsa ovat hävinneet.
Mutta kaikki ymmärtävät salaa, että kaikki tämä on vain itsepetosta - sekä sankarille että katsojalle. En vain halua myöntää surullista totuutta liikaa.
Kuitenkin tietty etsivä osa juonesta säilyy, sinun tarvitsee vain työskennellä sen kanssa itse - se ei tule elämässä Hercule Poirot johdonmukaisella selityksellä. Voit yrittää koota palapelin tapahtumista ja laittaa ne melkein yhtenäiseksi tarinaksi. Tämä ei muuta juoni tragediaa, mutta luo silti hallinnan illuusion. Mitä Anthony puuttuu niin paljon.
Kauhu, joka todella pelottaa
Ja hämmästyttävin asia on, että 100-prosenttisesti dramaattinen elokuva, joka on omistettu taudille ja isien ja lasten väliselle suhteelle, ikään kuin periytyisi täysin etuyhteydettömän genren tekniikat - kauhuelokuvat.
Ei, täällä demonit eivät hyppää sankarin takaa. Mutta kuten monissa kauhuelokuvissa, kuva pakottaa sinut katsomaan monia yksityiskohtia, mikä luo todellisen jännityksen hengessä Hitchcock. Kamera nappaa sisustuksen yksittäiset elementit: tippuvan hanan, astiat, kuvan - ja palaa välittömästi Anthonyn kasvoille.
Hopkinsilla on kenties enemmän lähikuvia tässä elokuvassa kuin missään muussa teoksessa. Mutta tämä näyttelijä pystyy kertomaan enemmän silmillään ja ilmeillään kuin mikään monimutkainen kuvaaminen ja sanallinen vuoropuhelu. Pelko hänen kasvoillaan on täysin luonnollista.
Sankarin pakkomielle kelloonsa näyttää maniaiselta. Hullu tanssi, jonka vanha mies suorittaa todistaakseen voimansa, on niin luonnotonta hauskaa, että se jopa pelottaa. Ei ole epäilystäkään siitä, että jos Hopkins saa toisen Oscarin, hän on 100% ansaittu.
Loput, jopa upea Olivia Colman, joka muissa elokuvissa kiinnittää aina huomionsa itseensä, tukevat vain hänen koskettavaa ja samalla pelottavaa esitystään. Mitä ikinä sanotaan, "Isä" on yhden näyttelijän teatteri.
Yhdistelmä vaikeasti ymmärrettävästä epäselvästä juonesta ja Anthony Hopkinsin kuvasta tekee kuvasta pelottavan näkymän. Mutta se näyttää pelottavalta juuri sen realismin takia. Väistämättä syntyy ajatuksia siitä, että jokainen voi kohdata tämän. Ainoa kysymys on, minkä hahmon roolissa.
Ei ole epäilystäkään siitä, että Florian Zellerin täyspitkä debyytti onnistui. Kuusi Oscar-ehdokasta, mukaan lukien paras elokuva ja paras sovitettu käsikirjoitus, puhuvat jo yleisestä tunnustamisesta.
Mutta ennen kaikkea "Isä" on edelleen pieni, koskettava ja erittäin tärkeä tarina. Hän puhuu yleisestä ja hyvin tutusta ongelmasta. Lisäksi se ei muuta juoni moraalin julistukseksi, vaan henkilökohtaiseksi kokemukseksi, jonka katsojan on käytävä läpi itse. Se on vaikeaa, mutta välttämätöntä.
Lue myös🧐
- "Minari": mikä houkuttelee elokuvaa Korean perheestä, joka sai kuusi Oscar-ehdokasta
- On parempi katsoa seinää 2 tuntia. Rehellinen Monster Hunter -katsaus Milla Jovovichin kanssa
- 10 elokuvaa perheestä, minkä jälkeen alat arvostaa rakkaitasi
- 10 elokuvaa ja tv-sarjaa Sherlock Holmesista todellisille tutkijoille
- 13 suurta saksalaista elokuvaa: Fritz Langin klassikoista Michael Haneken kokeiluihin